바이쇼 미츠코

이마무라 쇼헤이

키요카와 니지코

미쿠니 렌타로

미야코 초초

오가타 켄

오가와 마유미

복수는 나의 것

이마무라 쇼헤이는 <나라야마 부시코(Narayama Bushiko / Ballad Of Narayama)>(982)와 우나기< Unagi / The Eel>(1997)로 칸 영화제 황금 종려상을 두 번이나 수상한 세계적 반열에 선 거장이다. 그는 실존주의적이며 인간 본위적인 주제를 다루며 하층계급의 서민생활을 밀도 있게 그려내는 심연을 가진 감독이라는 평가를 받는다. 그의 첫 작품 <도둑맞은 욕망 Stolen Desire>(1958)에서 관객들의 뇌리에 깊은 인상을 남겼고, 1963년에는 <곤충녀 Nippon konchuki / The Insect Woman>(1963)를 통해 그의 단골 주제인, 일본사회에서 나타나는 여성 노동층의 성을 다루었으며, 이러한 주제는 그의 이 후 작품에서도 반복된다. 그러던 중 이마무라는 1965년 자신의 프로덕션을 설립하여 위치를 확고히 하고, 1975년 "요코하마 영화-텔레비전 연구소"를 설립하여 젊은 감독들에게 영화 제작 기법을 배울 수 있는 기회 만들었으며 여전히 영화 학교에 대한 열정을 이어가고 있다.

영화 <복수는 나의 것>은 살인, 사기, 절도를 해가며 여자들과 놀아나는 극악무도하고 용의주도한 범행을 저지르며 경찰의 수사망을 비웃듯 활개를 치는 떠돌이 ‘카츠’를 중심으로 한 이야기 이다. 이 작품은 원형적 내러티브(elliptical narrative) 안에 시네마 베리티떼의 기법으로 꼬리에 꼬리를 무는 해답이 없는 복수의 알레고리를 자연주의적 시각으로 풀어냈다.

이마무라는 그의 다른 작품 세계에서와 마찬가지로 <복수는 나의 것>을 통해 인간의 욕망과 어리석음을 풀어나가며 ‘회생 가능한 인간성’이라는 숨겨둔 메시지를 전해준다. 그의 영화에 등장하는 인물들은 제 각기 자신의 욕망을 어쩌지 못해 아웅다웅 살아가는데, 그러한 묘사는 질퍽거리는 욕망의 덩어리가 삼켜버린 인간의 모습을 보는 것 같아 혐오스럽기까지 하다. 그러나 이마무라는 욕망에 집착하다가 추악해지는 인간의 모습을 들춰내는 것으로 그치지 않는다. 욕망의 추악한 얼굴 그 아래에는 회생 가능한 인간성, 희망이 있다고 말한다. 사회적 규범, 즉 윤리관과 인간의 욕망이 어긋나는 관계를 날카롭게 포착하고 그 정점에서 조율점(자기구원)을 찾아내는 이마무라 쇼헤이의 시선은 다소 인류학적 관점으로 다가오기도 한다.

카와라자키 초이치로

키타무라 카즈오

신들의 깊은 욕망

오키나와 외딴 섬에 사는 원시 부족의 생활양식이 도쿄 건설회사의 용역을 받은 엔지니어 일행의 방문을 기점으로 서서히 변모되는 과정을 담은 작품.

모토키 카츠히데

니시다 토시유키

낚시바보일지 일레븐

낚시 삼매경에 빠진 샐러리맨 하마 씨는 직장에서 실수를 저질러 오키나와로 좌천된 우사미의 편지를 받고 낚시를 하기 위해 오키나와로 향한다. 유명 시리즈물의 한 작품.


　 

우치다 도무

츠키오카 유메지

기타하라 미에

우노 주키치

내면의 굴레

남편을 잃은 시가 노부코는 며느리 다미코, 다미코의 오빠 준지로와 살고 있다. 노부코는 다미코가 의사 이하라와 재혼하기를 바라지만, 다미코는 시어머니와 이하라의 관계를 수상히 여겨 고부 사이에는 불온한 공기가 흐른다. 한편 시가 가문의 고용인 고마쓰는 다미코를 사랑하지만 차마 표현하지 못하고 혼담을 지켜본다. 이시카와 다쓰조의 소설을 영화화한 우치다 도무의 걸작 멜로드라마. 여자의 행복을 추구하면서도 현실의 압박을 받는 고부 간의 갈등을 팽팽히 보여 준 쓰키오카 유메지와 기타하라 미에의 연기 대결이 빛을 발한다.
(시네마테크KOFA)

고바야시 마사키

아라타마 미치요

나카다이 다쓰야

기시 게이코

괴담

고이즈미 야쿠모의 괴기담 중에서 4편의 에피소드를 영상으로 옮긴 옴니버스 영화. 출세를 위해 아내를 버리고 떠났던 무사(‘흑발’), 눈보라 속에서 설녀를 만나 목숨을 건진 청년(‘설녀’), 귀신을 피하기 위해 불경을 몸에 써넣는 맹인 악사(‘귀 없는 호이치’), 찻잔 속에서 기묘한 얼굴을 본 무사(‘찻잔 속’)의 이야기가 오싹한 공포와 함께 펼쳐진다. 환상적인 색채와 표현적인 세트를 이용한 뛰어난 미술과 촬영이 돋보이며, 다케미쓰 도루의 실험적인 음악 또한 탁월하다. <할복>에 이어 두 번째로 칸영화제 심사위원특별상을 수상했다.
(시네마테크KOFA)

다카하시 데이지

기노시타 게이스케

구가 요시코

나카무라 칸자부로

오늘 또 오늘

쇼난 해안의 작은 집은 사토 일가의 보금자리다. 가장 쇼이치는 도쿄의 회사에 다니는 평범한 샐러리맨이고, 아내 야스코는 아들과 가사를 돌보기에 바쁘다. 집 대출금을 마련한다는 명목으로 쇼이치는 회사 부장에게 여름 동안 집을 빌려 주고, 야스코는 아들을 데리고 가루이자와의 친정으로 간다. 다사다난했던 여름이 지나고, 쇼난의 집으로 돌아온 사토 일가의 생활은 언제나처럼 계속된다. 출세와 돈이 최고의 가치가 된 고도 성장기 일본 사회를 날카롭게 비판하며, 서민 생활의 공허함과 서글픔을 탁월하게 그려 낸 작품.
(시네마테크KOFA)

시네마테크KOFA 상영

야마모토 사츠오

수레의 노래

어느 산속 마을에 세키와 시게이치 부부가 살았다. 둘은 짐수레를 끄는 것이 직업이었다. 세키는 시어머니에게 구박을 당하면서도 어머니를 극진히 모신다. 둘은 자식을 여러명 낳고 열심히 살아가는데, 전쟁과 운송수단의 발달로 먹고 사는데 어려움을 겪는다. 그리고 남편 시게이치는 숨겨 둔 여자가 있어서 집으로 데리고 오는데… (시네마에크KOFA)

신도 가네토

살고 싶어

야마모토는 동네에서 사고만 치는 70대 노인이다. 조울증을 앓고 있는 장녀 노리코가 그를 돌보고 있다. 몸도 늙고, 가족에게 폐만 끼친다 생각한 그는 실버타운에 들어가기로 한다. 하지만 한편으론 노리코가 자신을 데리러 왔으면 한다. 하지만, 그가 읽은 고려장 전설 책에는 버려진 노인이 혼자 남아 죽는 걸로 되어 있어서, 충격을 받는데… (시네마에크KOFA)

이치카와 라이조

이치카와 콘

파계

초등학교 교사인 세가와는 자신이 피차별부락 출신임을 누구에게도 밝히지 않고 살아왔다. 그곳은 에도 시대에 천민인 에타의 거주지로 메이지 시대 이후에도 사실상 차별이 존재했던 것. 하지만 계급 차별을 타파하고자 피차별부락민임을 밝힌 한 남자의 자서전을 읽고 세가와는 학생들과 친구들에게 자신의 출신 배경을 고백하기로 결심한다. 개봉 당시 일본영화기자협회에서 그 해 최고의 영화로 선정된 바 있으며, 이치카와 감독과 미야가와 카즈오 촬영감독은 영화의 마지막인 눈 내리는 장면을 찍기 위해 제작사의 만류에도 수주 간 산골 마을에 머물려 아름다운 영상미를 포착한 작품으로 유명하다. (한국영상자료원)

다카쿠라 켄

후카사쿠 킨지 

기타오지 긴야

나카하라 사나에

늑대와 돼지와 인간

삼형제 중 둘째인 지로는 감옥에서 출소하자마자 한 탕을 준비한다. 큰 형인 구로키가 몸을 담고 있는 이와사키 조직의 운영자금 2천만엔을 훔치는 것이다. 결국 동생인 사부와 손을 잡고 작전을 실행에 옮기지만 이 과정에서 동생이 배신을 하고 만다. 동료는 물론 가족끼리도 서로 믿지 못하는 상황을 한정된 공간을 배경으로 그린 흥미로운 설정의 야쿠자 영화.(2013 시네바캉스 서울)

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